剛過去的東京奧運，滑板（女子街頭）賽的比賽賽事，年僅 13 歲的冠軍，來自日本選手西矢椛（Momiji Nishiya），其出色的表現，在「次文化」（Sub-Culture）獲得了高度的話題性。而同列為「次文化」的運動項目—「霹靂舞」（ Breaking ），自 2018 年成功登上青奧舞台後，由 2024 年起，它亦即將被納入奧運比賽項目。
而承接著這股浪潮，你又是否知道在 Breaking 界別中仍屬少數的亞洲女性霹靂舞運動員 （ Bgirl ) ，她們現時又正面對什麼挑戰和機遇嗎？
今天 ZENDANZ 就邀請到香港霹靂舞代表隊選拔賽（ Round 1 – Top 4 ） 的其中三位女性霹靂舞運動員， Bgirl Lady Little 、Bgirl Fifty 及 Bgirl C Nga 的成員來分享她們在奧運的備戰心得，以及作為女性在 Breaking 訓練中的挑戰及機遇。
Bgirl Little、Fifty 及 C Nga | Feminist Smooth Crew
更考驗體力及意志的 「Breaking 奧運選拔賽」
Bgirl Fifty 表示她以「模擬循環賽、淘汰賽」及「體能訓練」的交叉方式去訓練自己
在 Breaking 文化中，「Battle （ 鬥舞 ）」 是一個非常重要的原素。透過 Battle ，舞者能短時間檢視自己的舞蹈訓練水平，同時從對方的回應舞步中，學習更多舞步的編排組合及應戰技術。
Bgirl Fifty 分享道，在過去的 Breaking 比賽中 ，賽事通常會以海選到 16 強，8 強進 4 強等方式進級，而 Breaking 奧運選拔賽則截然不同。為了可以讓評審可以從不同維度了解選手的能力，所Breaking 賽事分別會有「循環賽」、「淘汰賽」及「決賽」等比賽形式。
因此在同一日的賽事中，選手不單需要比賽多個回合，同時每次比賽的形式會有所不同。因此 Bgirl Fifty 也表示，即使自己曾是一位田徑運動員，平時也有保持體能訓練，但面對這種多變的賽事規格，仍覺得極具挑戰性 。因為比賽時間長，規則多樣化，對運動員的體力及精神專注度要求更高。
而為了應付這次的奧運選拔賽，訪問中三位 Bgirl 也同時表示，她們會以每星期「模擬循環賽、淘汰賽」，並配合各類體能訓練、節奏訓練，以增強比賽自己的體力；肌肉對音樂的感覺及反射能力； 以及自己創作的各種比賽舞步套路的組合方式。
不止只練習空間！公共空間對霹靂舞運動員的文化意義
Bgirl C Nga 表示缺乏訓練場地，不單是霹靂舞運動的問題，也是很多香港運動員的問題
早前《鏗鏘集》曾報導在疫情下，在維園的滾軸溜冰場封閉 100 天，在缺乏練習場地下，香港花式滾軸溜冰運動員蔡穎怡的故事。她為了保持訓練，每天也只能在晨運時間，與公公婆婆一起在維園泳池對出有一小塊空地練習（ 註 1 ）
談論女性霹靂舞運動員如何解決訓練場地不足的問題時，舞齡已超過 10 年的 Bgirl C Nga 坦然，香港運動員訓練場地不足，並非只有霹靂舞運動員獨有的問題，其實它也是不少香港運動員，特別是「非精英運動項目」的運動員經常頭痛問題（ 註 2 ）。
Bgirl C Nga 表示雖然霹靂舞將會成為奧運項目，更面向主流，但在本地而至世界各地，仍有極多霹靂舞愛好者會繼續維持「街舞」的文化傳統，選擇在公共空間進行練舞及交流，以提昇舞步的創作能力，交流新鑽研的技術，以至文化分享。而早年的香港，Bgirl 要在公共空間進行 Breaking 練習是相對較容易，例如 Poly U （ 香港理工大學）、奧運站或更早期的尖沙咀文化中心雲石地等。
但後來因著香港的公共空間愈趨向商業化管理（電影《狂舞派》就曾以此作為電影創作藍本 ），近年又受著社會運動及疫情影響，很多時侯當霹靂舞運動員在公共地方練習時，也會遭到保安驅趕，這亦令她們在練習的行程安排上，經常也引起諸多不便，難以在公共空間中，進行練習。
藝術 VS 運動 ？女性霹霹舞者面對的困難與機遇
Bgirl Little 分享亞洲女性要投身全職運動員行業，實在不易，但她找到堅持的理由
不論是行雲流水式的 Footwork （ 地板排腿動作），還是充滿力量的 Powermove（爆發力舞步動作），這些舞步的展現，也講究高度的體能要求。因此在過去，男女混合 Breaking 競賽模式仍屬主流時，外界普遍認為男性霹靂舞運動員會比女性更具有競賽優勢。
而隨著奧運比賽體制的引入，男女分賽形式更為具體，同時賽制及評分規則中仍加入更多不同的元素及維度，令運動員可以更多元的展現自己的舞蹈及運動能力。而在這個奧運浪潮下， 女性霹靂舞運動員又可以如何把握機會，突出自己？
Bgirl Little 就提出女性霹靂舞運動員可以多善用新的評分元素，建立自己的競賽策略。因為比起一般運動競技 ，Breaking 是一種混合了「藝術」、「街頭文化」及「運動」的新興競技項目，除了一般體適能的指標外，它還擁有 Creativity （ 創造性）、Personality （ 個性 ）及音樂性 （ Musicality ) 等評分原素，因此女性霹靂舞運動員除了要比運動能力外，還可以從不同創意的原素，例如「獨特新奇的音樂詮釋方法」、「具有原創性的地板動作」或「更有娛樂性的表演方法」，從而去提昇自己的競技能力。
「亞洲女性運動員」冒起的社會意義
「你要成為一位好的母親，別就只顧自己的運動理想」、「你要看時間，早點準備結婚生小朋友」或「你要似番個女仔，唔好咁男仔頭，咁好勝」等，這些說話相信對很多亞洲女性運動員來說，應該一點也不陌生。
在現代的亞洲社會中，雖然對女性運動員的性別定型，已經逐漸改變。可是女性運動員在從事日常訓練或從事主流的運動產業職位時，不論是外型，還是其身體狀況，仍會遇上很多挑戰，例如南韓的弓箭手安山，就因為其短髮造型要求大會取消她的獎牌（註4） ； 本地香港國際足球女裁判羅碧芝就曾被比賽球隊主教練質疑「女球證的體能跟不上比賽節奏」，並要求足總不要再派遣女球證執法男足賽事 。
而 Bgirl Little 也對此也深感認同，她分享道自己已以女性霹靂舞運動員的身份，從事 Breaking 訓練已經超過 10 年，過去亦曾有大小不同的傷患，導致無法練習，隨著自己年紀漸長，有時身邊人也會質疑做女性霹靂舞運動員到底有什麼出路？
然而當她感到懷疑和氣餒時，她再回頭看看身邊的 Bgirl 和隊友們 ，她就會明白堅持訓練的原因，已不單只是自己喜歡 Breaking，而當中更是一個「文化傳承」。
她深信，不論是女性霹靂舞者，還是亞洲的女性運動員，她們對運動夢想的堅持，已不單是個人成就的展現 ，它更會激勵更多年輕的女性，以更多不同的方式，勇敢地去堅持自己的熱情，並成為那個「自己想要成為的自己」，而這個也亦正正是在 Breaking 文化中，一直引領她的信念。